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台海艺文新闻类金奖 《直到大幕开启》

来源: 2019-07-12 11:42

作者:吴柏源(台)

不论职业或业余的舞者,在登台演出之前,都需要花费很长的时间用于排练,在不断重复的动作或剧情里,编舞者及排练指导对于动作的精雕细琢,舞伴之间的默契培养,只为了让舞蹈动作更流畅、精确、完美、到位。这期间不管是体力、耐力与精神的考验,对舞者来说都是必经之路,熬过了,才能在舞台上成就完美演出。
2018年有机会参与一场以年轻学子为演出舞者的舞蹈表演,难得有机会近距离看见他们努力的过程,这群年轻舞者们,在有限的排练时间下,他们的专注力与体力就是一大考验,对一个年轻的孩子来说,若没有高度的抗压性与热忱,实在很难熬过这段艰辛的排练过程。
进剧场是整个过程最重要的部分,这段为期五天的时间,舞者们需要重新快速熟悉有别于排练场的舞台空间,再搭配灯光与服装的测试,细碎繁琐的工作流程如潮水般袭来,时间紧迫得让所有人神经紧绷,一刻也不能怠慢与轻忽。为了演出的完美,不只有指导老师会利用空当继续雕琢舞者的动作,年轻舞者也不停歇地自我练习一遍又一遍。
正式演出前,是舞者与自身相处的沉默片刻。每一位舞者不管是在后台或是侧台,也许在脑海中将舞步从头到尾演练一遍遍;或是检讨排练缺失,提醒自己不再犯错;可能闭目养神,沉淀心情;或者独自暖身,自我喊话。这份期待正式演出而蓄积的能量不断持续,直到大幕开启。



图中的舞者在连番的跳跃动作练习后,靠在墙上一边擦汗,一边喘息。

舞者在进剧场后,抓紧时间适应场地、灯光、服装,在正式演出之前的每次排练都是聚精会神,即使没有轮到上台,也是站在侧台专注看着台上的一举一动。


演出前在舞台上的暖身课,同样不能忽略。


意大利编舞家Francesco D’astici与舞者尝试舞蹈动作的可能性。


进剧场后的空间与平时排练场地有很大的不同,指导老师必须立即调整动作以适应场地改变,而舞者也必须在极短时间内调适。



台赛评委点评《直到大幕开启》

林国彰(台湾第一位获荷赛日常生活类首奖的摄影家)
《直到大幕开启》组照十张,像一篇图片故事,整组结构,仿似作文课讲的起承转合,从第一张舞者裸背的大剪影,到最后一张身穿戏服的戴帽少年,节奏跌宕,却一气呵成,记录了幕前起落的汗水与辛酸。
摄影者说法:这是一群舞者,在进剧场前后五天,到登台演出前的影像纪录,旨在培养舞者默契,与舞台走位。借着台上台下,舞蹈重复排练,你我琢磨舞步,熟能善舞。摄影者事前计划周详,意图多角度观测,戏台背后的故事,如果不读文字说明,也能理解,这是后台人生的缩影。
解读照片的剧场元素,我看到:舞者、编舞者、伴舞者、中场休息者、侧台走位者、暖身运动者、灯光师、前后场指导员、拿麦克风对嘴者、独舞晃影者、坐在地上绑鞋带的人、集体列队练舞的人,与一双高举过头过曝了的手,经过镜头安排,她们的身影,多错置在各自舞蹈空间里,大小、交叉、倾斜、借位、光影变化,说明了摄影者思考绵密,掌控图片故事的话语。
人与空间的配置,丰饶多样貌,美感饱和度高,多层次的人影走位,构成多个繁复紧凑的画面,隐喻寓意,刺激想像,虽是后台排练纪实,却比前台表演,更戏剧化,上台演出前,照片就是好看的戏剧。

林世泽(厦门市摄影家协会顾问、厦门日报高级编辑)
这组作品说的是舞者的幕后故事,是艺文新闻类中常见的题材。舞者在登台演出之前,都需要花费很长的时间用于排练,在不断重复的动作或剧情里,编舞者及排练指导对于动作的精雕细琢,舞伴之间的默契培养,只为舞蹈表演更流畅、精确、完美。人们常说“台上一分钟,台下十年功”,这对舞者来说是成功的必由之路。在全民摄影时代,吸引人的舞台艺术专题故事不是简单地记录舞者的优美形体及变化,它看重的是摄影师的审美视角,以及它传送给观者的欣赏品味。
《直到大幕开启》获奖的原因,在于它表现手法的独到之处,像一些出现在“荷赛”上被称为“艺术性表现”的图片故事,即镜头艺术的非一般、非易读性,来引人注目。过去,我们常说新闻摄影“五步三秒”的吸睛易读,只须“五步三秒”便知道这照片拍什么,让人读出事件的惊人瞬间,而对生活中有时间长度的故事,靠几个时间碎片的纯记录,首先就抓不住评委的眼球。
《直到大幕开启》在表现手法上则突破重围,以表现手法取胜。它通过快门瞬间、光影、色彩、点线面和情绪张力,讲述他的故事,展示他的艺术渲染力。如编舞家与舞者尝试舞蹈动作就是通过前景人物形体构成框使画面生动;年轻的舞者在连番的跳跃动作练习后,靠在墙上擦汗喘息,她的前景又守候出两腿跳跃的瞬间。拍摄观察中呈现了许多丰富且彼此交杂的相似性,台上台下的互动、观察与准备、相互加油与辅导等,让瞬间闯入画面的形象塑造结构巧妙生动。摄影不是绘画,它在镜头的守候中,捕捉满足摄影师审美的画面信息。
《直到大幕开启》组照也以其视觉美感完成了它幕后的另一“剧透”,那就是舞蹈美背后的艰辛。

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