文/刘舒萍 图/邓博仁
台赛摄影师邓博仁与他教导的大学生们，利用摄影、笔记、插图，以“青春”为题，共同创作《再见，狐狸─邓博仁影像小说》（以下简称“《再见，狐狸》”），其中《2020》单元便是他与年轻学子的互动与对话，“对我而言，回忆自己的青春历程，并非一件容易的事，教学生活让我有机会观察大学生的行为及创意，透过摄影，他们的生活经验与感受有如一面镜子，将我投射向过去的自己。”
“在从事摄影教学工作超过10年，在教导的大学生们身上，我看见一片光明，他们聪明、具有创意，敢冲、敢实验及认真学习的态度，令我感动，于是我拟定了十题问题，请他们回答，再一一讨论，到哪里拍摄？怎么拍摄？这是以‘青春’为题，创作出《再见，狐狸》，试图开启台湾影像小说的开端。”邓博仁说，2020，一个20代表着他的曾经，一个20是当下的年轻学子，透过影像创作对话，寻找自己不可逆的青春。
光怪陆离的答案中，邓博仁不断创作，也总是自问今天做了什么？有什么事情值得留下？以创作打破自己习惯的思维，保持对当下人及社会的观察。在书中，邓博仁以看似狡黠却多是被误解的“狐狸”，作为自己青春的代名词，“他们的青春，是我的逆旅，在逆向的行径当中，时间一直往前，我不断回望，仿佛一场现在、过去与未来的对话。狐狸没有迷路，他只是喜欢在书间悠游，往时间的反方向走，看看能找到什么。”
邓博仁是一位喜欢为记忆造梦的摄影师，关于创作，邓博仁表示，创作需要有点无厘头，太理性的话，有点像工程师做作业，有时候感性一点，随性一点，或者脱离一点逻辑做事情，可能会有意想不到的效果。概念式的编导摄影时常出现在邓博仁采访的肖像作品中，比如，一位女学生平时喜欢通过写日记的方式记录成长过程，为此，邓博仁准备了一堆废弃不用的新闻稿，代表自己工作期间的“日记”，请一些学生将这些新闻稿往天上抛，代表着这位女学生的过去，这些纸张抛向空中，期勉我们能把握住当下继续往前。
摄影凝结瞬间，但邓博仁总希望打破摄影这项不可发展的瞬间特性，让这瞬间可以继续发展。在他看来，影像是全世界共通的语言，可以被阅读，观者对照片有共鸣，照片就会自己说话，叙说故事。读者不需要标准答案，每个人有解读影像的权利与空间，任由自己想象。在《再见，狐狸─邓博仁影像小说》，邓博仁他试图用照片、图画说故事，成为小说新型态，让作品内容能包含图像与文字的微妙关系。
《再见，狐狸》收录了《2020》、《逆旅》、《山行记》三个单元，编排上没有特意区分三者，而是彼此交织、错位。在《山行记》单元，邓博仁把近年看过的书，走过的风景，用笔记本形式记录下来。于他而言，这是杂记、素描本，也是影像小说，“在旅程中，握着相机、按着快门，是我日常生活的延伸，从台北到屏东，从台北到世界各个角落，我享受拍照时的快乐。”
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